1.1.2象征性
利用人們的共同經(jīng)歷，在建筑創(chuàng)作中利用象征手法可以建立作品與觀察者心靈上的共鳴。這種象征不是簡(jiǎn)單的形態(tài)模仿，而是選擇恰當(dāng)?shù)膶?duì)象，用適當(dāng)?shù)某橄蠓椒ㄟ_(dá)到神似的效果。
如帆船酒店，位于迪拜填海建設(shè)，水面距離建翁非常近。整個(gè)酒店外觀猶如一張鼓滿了的風(fēng)帆，成為給人印象深刻的地標(biāo)。
1.1.3可識(shí)別性
超高層建筑因其引人注目的體量與造型而構(gòu)成區(qū)域的標(biāo)志，它的形式表現(xiàn)往往會(huì)成為人們感知城市環(huán)境風(fēng)貌，體驗(yàn)不同場(chǎng)所環(huán)境特色的重要途徑。除了要依托于環(huán)境，也應(yīng)該表現(xiàn)出建筑自身的可識(shí)別性。
在OMA的CCTV設(shè)計(jì)中，建筑師對(duì)傳統(tǒng)的超高層建筑做了大量研究，發(fā)現(xiàn)幾乎所有的超高層都由基座、塔身、塔冠三部分組成，基座形成穩(wěn)定的底部，塔身形成重復(fù)而有序列感的主體，塔冠向上延展形成視覺焦點(diǎn)。CCTV反其道而行之，針對(duì)媒體素材——剪輯加工——新聞產(chǎn)出的功能流程特點(diǎn)設(shè)計(jì)了環(huán)形的流線，再賦予這個(gè)功能環(huán)一個(gè)穩(wěn)定的建筑形象，創(chuàng)造了超高層建筑標(biāo)新立異的建筑形式。
1.1.4地理氣候
“氣候?qū)θ祟愑歇?dú)特的含義。它意味著與生活其中的個(gè)人相關(guān)聯(lián)的某種東西。自然使人類具有靈活性，所以個(gè)體生命總是不斷調(diào)整，來適應(yīng)環(huán)境和周圍的狀況。”(弗蘭克賴特《自然住宅》)。地理氣候?qū)θ祟惢顒?dòng)影響非常大，一部分學(xué)者認(rèn)為人類文化差異主要是由地理氣候差異主導(dǎo)形成的。對(duì)于建筑設(shè)計(jì)來說，地理氣候是影響設(shè)計(jì)最為宏觀的層面。
在超高層設(shè)計(jì)中，針對(duì)不同地區(qū)的地理氣候差異進(jìn)行設(shè)計(jì)有許多優(yōu)秀的案例。楊經(jīng)文在熱帶地區(qū)的的生態(tài)摩天樓實(shí)踐中形成了系統(tǒng)的生態(tài)學(xué)設(shè)計(jì)方法。在EDITT TOWER設(shè)計(jì)中，運(yùn)用過渡空間種植綠化、遮陽(yáng)設(shè)計(jì)、通風(fēng)處理等一系列手段節(jié)省能源、增加空間的舒適度，同時(shí)形成了獨(dú)特的建筑語匯。
1.1.5基地環(huán)境
基地位置和周邊狀況決定了建筑與環(huán)境的關(guān)系。周邊有河流、湖泊、山脈、森林等不同自然狀況，這時(shí)需要在整體布局與周邊進(jìn)行呼應(yīng)，形成一定的拓?fù)潢P(guān)系，避免過分突出建筑自身形象破壞周邊景觀。同時(shí)要充分利用自然資源，將景觀引入建筑內(nèi)部，將交往空間延展至自然環(huán)境。在有的設(shè)計(jì)中，對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行形態(tài)上的呼應(yīng)，模擬自然地形地貌，成為自然景觀的延伸。
城市環(huán)境則更為復(fù)雜。周邊的建筑高度，建筑形式，交通狀況，場(chǎng)地形狀等一系列因素均需要綜合考量。建筑需要與周邊建筑形成和諧的體量關(guān)系，對(duì)周邊造成的陰影，視線遮擋，眩光等因素也需要建筑師綜合考慮。
BIG設(shè)計(jì)的Marina Lofts中，考慮到基地位置在河流旁邊，居住建筑體量較大，影響到了原來居民到水邊的通路。所以設(shè)計(jì)將建筑體量開洞，保證了水系的高可達(dá)性。
1.2表皮設(shè)計(jì)
表皮是建筑的界面。哲學(xué)家斯特爾認(rèn)為表皮與內(nèi)部結(jié)構(gòu)是同一物體的不同部分而已，并不存在一方凌駕于另一方的關(guān)系。超高層建筑日益成熟的結(jié)構(gòu)體系為造型的靈活性提供了基礎(chǔ)，并使外部維護(hù)結(jié)構(gòu)成為可相對(duì)獨(dú)立存在的表皮，建筑的表皮與結(jié)構(gòu)功能的關(guān)系被重新定義，給表皮潛能的充分釋放帶來了契機(jī)。
表皮的建構(gòu)是基于建筑師對(duì)材料的理解與使用，并通過技術(shù)構(gòu)造進(jìn)行組織，是一種技術(shù)真實(shí)的建構(gòu)，也是一種詩(shī)意的審美感知，建筑表皮成為表達(dá)建筑意義的重要載體。表皮的首要特質(zhì)是帶給人們的視覺感知，設(shè)計(jì)者期望通過表皮傳達(dá)的信息：安靜的、運(yùn)動(dòng)的、古典的、現(xiàn)代的、有序的、混沌的等等。表皮一般都會(huì)有一個(gè)基本的原型，由一些常見的幾何圖案拼合而成，經(jīng)過一定的操作方法，形成最終的結(jié)果。表皮設(shè)計(jì)有四大類：面狀、線狀、網(wǎng)狀和在此基礎(chǔ)上衍生的不規(guī)則表皮。
面狀元素不具有方向性，自身是很好的背景突出其他要素。在一些先鋒設(shè)計(jì)中，面狀元素常常大面積出現(xiàn)，甚至主導(dǎo)整個(gè)建筑。這時(shí)面狀表皮具有了更具純粹感的表現(xiàn)張力。
在OMA的Dubai-Renaissance方案中，200米寬300米高，綜合居住、零售、城市活動(dòng)、藝術(shù)空間功能的建筑以一種難以置信的純釋形式--一個(gè)矩形界面出現(xiàn)。在意義泛濫的信息化時(shí)代，這種建筑語匯的空白創(chuàng)造了另一種形式的標(biāo)志性。
1.2.2線狀
水平線條與活動(dòng)發(fā)生的基本場(chǎng)所--平面息息相關(guān)，水平方向給人以穩(wěn)定感。垂直方向是結(jié)構(gòu)支撐建筑的方向，貫通的豎向線條使建筑產(chǎn)生擺脫重力向上延伸的動(dòng)勢(shì)。在一些建筑中，也有強(qiáng)調(diào)斜向線條的做法。
UNstudio的荷蘭稅務(wù)大樓設(shè)計(jì)中，根據(jù)陽(yáng)光直射情況和風(fēng)環(huán)境，建筑師在層間設(shè)置了連續(xù)變化的金屬板。這些不斷變化的元素使得建筑具有很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，北京銀河soho也采用了類似的手法。
1.2.3網(wǎng)狀
通過不同基本單元的重復(fù)組合形成的表皮。矩形網(wǎng)格是建筑表皮的最基本原型，矩陣形式的表皮往往包含可視玻璃和不可視材料兩個(gè)部分，矩形網(wǎng)絡(luò)暗示了內(nèi)部房間的分隔。此外還有三角形網(wǎng)絡(luò)、菱形網(wǎng)絡(luò)、六邊形網(wǎng)絡(luò)、圓形網(wǎng)絡(luò)等形式。
西格拉姆大廈中，密斯應(yīng)用鋼和玻璃構(gòu)件創(chuàng)造了既具整體感、又充滿細(xì)節(jié)的矩形網(wǎng)絡(luò)立面，立面完整統(tǒng)一又充滿秩序感。
1.2.4不規(guī)則表皮
在面狀、線狀、網(wǎng)狀的基礎(chǔ)上進(jìn)行操作，建立復(fù)雜表皮系統(tǒng)。有些情況下建筑師通過參數(shù)化手段，利用數(shù)學(xué)公式對(duì)圓形進(jìn)行變形，有的時(shí)候建筑師通過大量操作組合，形成新的表皮形式。
努維爾的紐約100大廈采用了非規(guī)則化的矩形網(wǎng)絡(luò)。使用了 1647種不同尺寸的窗戶面板，每塊玻璃被賦予了獨(dú)一無二的透明度以及角度。在變化的日光照射下，建筑從不同時(shí)間、不同角度呈現(xiàn)出令人眼花繚亂的光影變化。建筑的整體卻依然顯得很古老，幾乎像一個(gè)碼頭邊的舊建筑。在一年的不同季節(jié)、一天的不同時(shí)刻，建筑都具有不同的視覺感受。
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